Donne dolci e altezzose, sfuggenti e compiaciute, serene e miserevoli in atteggiamento naturale di protezione e di difesa, fanciulle e madonne, ingenue e false, drammatiche e beate: quel piccolo nucleo costituito da una donna e un bimbo, più di ogni altra cosa veniva calamitato dalla mia fotocamera che ne diventava partecipe e con piglio efficace rendeva sicuri i primi incerti, ma tenaci passi nell’avventura della fotografia. Lo spessore che acquistarono fu tale che presto costituirono lo specifico per un lungo periodo della mia ricerca; ma se anche la fotografia è una creazione artistica, quello che io cercavo attraverso di essa era un frammento di partecipazione al prodotto più significativo e completo della creazione della natura, quello della vita di cui me ne concedevo così emotivamente ed indirettamente un sprazzo radioso. L’impulso di fotografare questo soggetto non sorgeva dunque da un estetica razionalizzata della visione della bellezza di una singola immagine, ma dall’interesse e dal bisogno di vivificare in me la filosofia della maternità così dolcemente o drammaticamente intesa e ovunque nel mondo riaffermata con la forza e tramandata attraverso i secoli più bui. Il valore del ruolo materno affiorava in sé attraverso l’immagine che coglievo con tensione emotiva e immediatezza: dall’inesprimibile del volto o di un gesto ecco saltare fuori la condizione sociale, l’eredità del passato o la rassegnazione, il pro del presente, il sogno del futuro. In qualunque parte della terra abbia trovato madri, dalla foresta amazzonica, al deserto mesopotamico, ho visto rappresentata la totalità della donna in espressioni qualificanti l’unicità di una missione in cui porre la propria identità. Depositaria del valore insopprimibile del dono della vita e specchio riflesso della coscienza dell’umanità, Matermamma rappresenta oggi un grido non fragile d’allarme o di gioia che non si può non udire.